Тип публикации: статья из журнала
Год издания: 2026
Ключевые слова: actor-network aesthetics, artistic image theory, glitch, unstable media, F. Halsall, M. Bettencourt, R. Menkman, акторно-сетевая эстетика, Теория художественного образа, глитч, нестабильные медиа, Ф. Холсолл, М. Бетанкур, Р. Менкман
Аннотация: В статье рассматривается возможность актуализации теории художественного образа В. И. Жуковского и Н. П. Копцевой посредством интеграции в данную теорию базовых идей акторно-сетевой эстетики Фрэнсиса Холсолла и эстетики нестабильных медиа (глитч-эстетики) Михаэля Бетанкура и Розы Менкман. Акторно-сетевая теория позволяет «переописаПоказать полностьють» художественный образ не как статичный результат диалога произведения вещи и зрителя-реципиента, а как эффект гетерогенной сети, включающей художника, материал, инструменты, выставочное пространство, зрителя-реципиента и технические протоколы. В этой оптике каждый элемент сети признается полноправным агентом, способным влиять на возникновение и трансформацию образа. Глитч-эстетика демонстрирует, что художественный образ (особенно в экранных искусствах) может возникать не из гармоничной формы (как произведения искусства, так и процесса формирования образа), а из ее нарушения, технического сбоя, сжатия артефакта или ошибки передачи данных. В результате художественный образ перестает быть завершенной структурой и начинает пониматься как событие на грани исчезновения , где материя медиа заявляет о себе как активный участник эстетического события. Зритель-реципиент в этой модели превращается из пассивного созерцателя в оператора сети, вынужденного достраивать художественный образ в момент его распада. Предлагаемый синтез позволяет перейти от эстетики присутствия к эстетике разрыва, открывая новые возможности для анализа цифрового и сетевого художественного опыта в контексте теории художественного образа. This article explores the possibility of updating the artistic image theory proposed by V. I. Zhukovsky, N. P. Koptseva, and their followers by integrating the fundamental ideas of Francis Halsall’s actor-network aesthetics and Michael Betancourt and Rosa Menkman’s glitch aesthetics. Actor-network theory allows for a re-description of the artistic image not as a static result of a dialogue between a work of art and a viewer-recipient, but as the effect of a heterogeneous network comprising the artist, material, tools, exhibition space, viewer-recipient, and technical protocols. In this perspective, each element of the network is recognized as a fully-fledged agent capable of influencing the emergence and transformation of the image. Glitch aesthetics, in turn, demonstrates that the artistic image (especially in screen art) may arise not from the harmonious form of both the artwork and the process of image formation, but from a disruption of these forms, a technical failure, a compression artifact, or a data transmission error. As a result, the artistic image ceases to be a complete structure and begins to be understood as an event on the brink of disappearance, where the materiality of the media asserts itself as an active participant in the aesthetic event. In this model, the viewer-recipient transforms from a passive observer into a network operator, forced to complete the image at the moment of its disintegration. The proposed synthesis allows for a transition from the aesthetics of presence to the aesthetics of rupture, opening up new possibilities for analyzing digital and networked artistic experience within the context of the theory of the artistic image.
Журнал: Журнал Сибирского федерального университета. Серия: Гуманитарные науки
Выпуск журнала: Т. 19, № 9
Номера страниц: 1806-1815
ISSN журнала: 19971370
Место издания: Красноярск
Издатель: Сибирский федеральный университет