Тип публикации: статья из журнала
Год издания: 2026
Идентификатор DOI: 10.31804/2782-4926-2026-80-110
Ключевые слова: East Asian lacquer, traditional material, maki-e technique, mother-of-pearl inlay, Vietnamese lacquer painting, Chinese palace art, Japanese minimalist expression, and visual language, восточноазиатский лак, традиционный материал, техника маки-э, инкрустация перламутром, вьетнамская лаковая живопись, китайское дворцовое искусство, японская минималистичная экспрессия, изобразительный язык
Аннотация: Статья сосредоточена на анализе сходств и различий в применении лака в изобразительном искусстве трёх стран Восточной Азии: Вьетнама, Китая и Японии. Происходя из одного и того же источника - природной смолы, лак прошёл длительный путь развития и сыграл важную роль в традиционном искусстве региона. Однако каждая страна разработала Показать полностьюсобственный подход и направления развития, отражающие особенности культуры, эстетической философии и исторического контекста. В то время как в Китае лак развивался как форма дворцового декора, связанного с ритуальными предметами, буддийскими статуями и высококачественными ремесленными изделиями, с использованием сложных техник инкрустации перламутром, золотом и серебром, а также многоуровневой рельефной резьбы, Япония выделяется техникой маки-э и уруши-э, акцентирующей внимание на утончённости, минималистичном выражении и создании философской глубины за счёт применения металлической пудры (золота, серебра) для достижения особых визуальных эффектов. Во Вьетнаме, опираясь на традиционные ремесленные основы, лак был преобразован в самостоятельный художественный материал, с развитием многослойных техник, шлифовки и полировки для создания пространственной глубины и характерных светотеневых - цветовых эффектов, особенно начиная с периода Школы изящных искусств Индокитая (1925-1945). Статья построена на сравнительно-сопоставительном методе исследования, с применением анализа техник, изучения характерных произведений и обращения к теоретическим источникам, с целью раскрытия следующих аспектов: базовый материал, методы обработки, цели использования и эстетические особенности. Полученные результаты способствуют более чёткому осмыслению особенностей пластического языка и технических инноваций каждой страны, а также подчёркивают роль Вьетнама в процессе модернизации и локализации лака, утверждая его особое место в контексте современного искусства Восточной Азии. The article focuses on the analysis of similarities and differences in the use of varnish in the visual arts of three East Asian countries: Vietnam, China and Japan. Derived from the same source, natural resin, lacquer has undergone a long process of development and has played an important role in the traditional art of the region. However, each country has developed its own approach and direction, reflecting the unique characteristics of its culture, aesthetic philosophy, and historical context. While in China, lacquer developed as a form of palace decoration associated with ritual objects, Buddhist statues, and high-quality handicrafts, using complex techniques of mother-of-pearl, gold, and silver inlaying, as well as multi-level relief carving, Japan stands out with its maki-e and urushi-e techniques, emphasizing refinement, minimalist expression, and creating philosophical depth through the use of metallic powders (gold, silver) to achieve specific visual effects. In Vietnam, based on traditional craft foundations, lacquer was transformed into an independent artistic material, with the development of multi-layered techniques, grinding, and polishing to create spatial depth and distinctive chiaroscuro and color effects, especially since the period of the School of Fine Arts of Indochina (1925-1945). The article is based on a comparative research method, with the application of techniques analysis, the study of characteristic works, and the reference to theoretical sources, with the aim of revealing the following aspects: the basic material, processing methods, purposes of use, and aesthetic features. The results contribute to a clearer understanding of the specific features of the plastic language and technical innovations of each country, and also highlight the role of Vietnam in the process of modernization and localization of lacquer, establishing its special place in the context of contemporary art in East Asia.
Журнал: Сибирский искусствоведческий журнал
Выпуск журнала: Т. 5, № 1
Номера страниц: 80-110
ISSN журнала: 27824926
Место издания: Красноярск
Издатель: Красноярская региональная общественная организация Содружество просветителей Красноярья